Fran Kršinić

kipar; 1897-1982

Kršinić, Frano, hrvatski biolog (Lumbarda, 23. VIII. 1947). Diplomirao biologiju (1972) na Prirodoslovno-matematičkom fakultetu u Zagrebu, na kojem je i doktorirao (1977). Od 1972. djeluje u Biološkom institutu u Dubrovniku (danas Institut za oceanografiju i ribarstvo, Split), u laboratoriju za ekologiju planktona. Znanstveni savjetnik Instituta (od 1989) te redoviti profesor na Prirodoslovno-matematičkom fakultetu u Zagrebu (od 1997). Istražuje planktonske zajednice u Jadranu; bavi se ponajprije ekologijom i taksonomijom mikrozooplanktona. Od 2008. do 2011. voditelj muzejsko-galerijske jedinice HAZU Arboretum Trsteno. Redoviti član HAZU (od 2000). Dobitnik Državne nagrade za znanost (2008). Citiranje: Kršinić, Frano. Hrvatska enciklopedija, mrežno izdanje. Leksikografski zavod Miroslav Krleža, 2013. – 2026. Pristupljeno 20.7.2026. . Komentar Unesite komentar Komentar: Potpis: Zatvori Pošalji

Frano Kršinić (Lumbarda na Korčuli 24. srpnja 1897. – Zagreb, 1. siječnja 1982.), hrvatski kipar.
== Životopis ==
=== Djetinjstvo i školovanje ===
Kršinić se rodio 24. srpnja 1897. u djedovoj kući u zaseoku Žabnjak (službeno Lumbarda na Korčuli) kao prvo dijete Marije Dračevac (1882. – 1917.) i Roka zvanog Franje Tindir (1872. – 1938. godine). Otac je bio poljoprivrednik i kamenar pa mu Frano odmalena pomaže u vađenju i obradi kamena, a nakon završenih 5 razreda pučke škole u Lumbardi pohađa 3 godine zanatsku kamenarsku školu u javnoj muškoj građanskoj školi u Korčuli gdje uči modeliranje i klesanje. Kako su već i prije neki Korčulani odlazili na daljnje školovanje u veće gradove, tako i Frano odlazi u Zagreb na Obrtnu školu. Ostavši bez mjesta u internatu odlazi u Hořice (Češka) u školu koju pohađaju dvojica Korčulana (Pallavicini i Ivančević), pa se tamo krajem rujna 1912. upisuje u kiparsko-klesarsku školu (utemeljenu 1884.), na odjel za kipare. Uz malu stipendiju i očevo uzdržavanje polazi 4 godine vrlo dobrog zanatskog školovanja s puno crtanja i modeliranja (učitelj modeliranja Quido Kocian), pa 15. srpnja 1916. dobiva svjedodžbu kao obrtnik kipar u kamenu koji može samostalno voditi obrt. Osjećajući da bi mogao još napredovati, a prema preporuci Kociana, na jesen 1916. upisuje Umjetničku akademiju u Pragu. Dolazi u klasu Vaclava Mysbeka gdje pohađa specijalnu školu kiparstva koja provodi strogi akademski program. Tu je stekao umijeće dobrog modeliranja i izgrađivanja čvrste forme. Spretan u obradi kamena redovito zarađuje klesanjem za druge. Pred kraj rata se skriva od mobilizacije falsificiranim vojnim dopusnicama (zajedno s Milivojem Uzelcem), te u liberalnom okružju Praga dočekuje kraj rata i raspad AU monarhije. Kako Myslbek odlazi s akademije, krajem 1918. nastavlja studij kod Jana Šturse, kipara bliskog Francuzima koji ga upućuje u mekše forme Despieaua i Maillola. Iako nesiguran u svoj status u novostvorenim državama, ipak dovršava studij u ljeto 1920. s diplomskim radom muškog akta (Pastir s granom) kao portreta svojeg kolege Pešaneka.
=== Odlazak iz Praga, prve samostalne izložbe ===
Praške radove donosi u Zagreb, te u svibnju 1921. priređuje prvu samostalnu izložbu u salonu Ullrich izlažući 34 kipa raznolike tematike, većinom u gipsu, te 11 terracotta i 1 mramor. Modelira ženske aktove varirajući Štursine teme pročišćavanjem kompozicije i kompaktnijim modeliranjem (Toaleta, Kod kupanja), te motive vezane uz zavičaj, more i mladost (Pastir, Ribar, Žetelica, Ofelija). Od učitelja je stekao sklonost mekim oblicima djevojačkih aktova, te uz poneku socijalnu temu vrlo malo prihvaća ekspresionizam i sveprisutni meštrovićevski utjecaj. U ožujku 1922. izlaže u Beogradu u II. gimnaziji, te se preseljava u Zemun. Prema Meštrovićevoj preporuci u veljači 1924. se zapošljava kao klesar na Akademiji za umjetnost i umjetni obrt u Zagrebu, a od jeseni je učitelj obrade kamena, te u tom zvanju ostaje do 1940. Modelira Buđenje, kompaktni ženski akt uzdignutih ruku, lijepih obrisa, te ga 1925. kleše u kamenu. Izrađuje 1924. dvije karijatide u drvu, muški i ženski par izduženih linija, te ih izlaže u Parizu 1925. u paviljonu Jugoslavije na izložbi dekorativnih umjetnosti i za njih dobiva Grand Prix. Motiv buđenja djevojke modelira u otvorenijoj kompoziciji 1926, no ubrzo modelira mekše Buđenje zatvorenih oblika, te ga kleše u kamenu (sada Narodni muzej Beograd). Modelira Dianu 1926, ženski akt otvorene dinamične kompozicije, te ga 1929. oslobađa stilizirane draperije i dorađuje, stvarajući jednu od svojih najprepoznatljivijih kompozicija. Krajem dvadesetih modelira puno novih kipova, neke u skoro prirodnoj veličini, dvije verzije Frulaša 1926, Pastiricu 1927, te manju Molitvu 1927. i Pri čitanju, 1929. Stojeći lik Julija Klovića, svoj prvi spomenik, radi 1928. (zamišljen za kamen, odliven tek 1984). Svjestan da je najjači u punoj plastici dorađenoj sa svih strana, ustraje na onim temama koje mu najbolje leže: ženski likovi u tankim draperijama i aktovi punih oblina. U travnju 1929. u Salonu Ullrich u Zagrebu samostalno izlaže 21 kip u raznim materijalima, predstavljajući se nekim većim djelima (Diana, Ulična pjevačica) i sa 6 mramora fine obrade (Na kupanju, Pjesma, Na morskoj stijeni, Molitva, Sabiračica cvijeća, Češljanje). Bogatom plastičnošću, mekoćom oblika i dopadljivim temama postaje prepoznatljiv i omiljen kipar, s dobrom prodajom i javnim narudžbama.
=== Osnivanje grupe Zemlja, izložbe širom svijeta ===
Sudjeluje 1929. u osnivanju grupe Zemlja, te izlaže na prvoj izložbi, ali istupa nakon jedne godine zbog nesuglasica oko zadobivanja Meštrovićeve podrške. U Barceloni 1929. godine izlaže 3 manja i 3 veća kipa, te dobiva dvije srebrne medalje. Izlaže 1930. na Jugoslavenskoj umjetničkoj izložbi u Londonu, Edinburghu i Manchesteru. Tate Gallery otkupljuje kameni kip Djevojčica. Modelira Češljanje i kleše u mramoru, radi Pučku pjevačicu u dvije varijante i jednu kleše u kamenu. U Salonu Ullrich u Zagrebu 1932. izlaže 31 kip (od toga 10 terracotta) kao cjeloviti pregled najboljih djela: Frulaš, Buđenje, Pri čitanju, Odmor, Dijana, Djevojče, Dozivanje. Dobar prijem kod publike i kritičara ga potvrđuje kao zrelog umjetnika vlastitog izraza. Radi puno terracotta, dosta kleše u mramoru, stvarajući svoju klasičnu fazu oblikovanjem desetaka ženskih aktova: Molitva, Dozivanje, Melodija, Djevojče. Za HNK u Zagrebu radi 1932. poprsja Marije Ružička Strozzi, 1934. Zajca, Lisinskog, Demetra, Freudenreicha i Mandrovića, te 1937. Badalića. Modelira visoke reljefe Ribari i Ribarska pjesma 1934, te nešto kasnije Prešanje, djela tematski vezana uz zavičaj, a oblikovanjem čvrstih tijela bliska veličanju rada. Ribari su odmah zapaženi na izložbama u Zagrebu i Beogradu, te ih otkupljuje princ Pavle Karađorđević za svoj muzej. Radi prvu varijantu Njegovateljice ruža, elegantne stojeće djevojke s cvijetom, koju će desetljećima razrađivati u više veličina. Po narudžbi ›Hrvatske žene‹ 1935. radi spomenik don Franu Buliću koji je postavljen južno od tadašnje Sveučilišne knjižnice. Iste godine radi spomenik kralju Aleksandru na Sušaku s dva visoka reljefa uskoka i mornara. Dovršava i postavlja 1937. na Wilsonov (danas Rooseveltov) trg u Zagrebu spomenik Eugenu Kumičiću započet po narudžbi ›Hrvatske žene‹ 1934. Na natječaju 1938. dobiva izradu spomenika kralju Petru za Sarajevo, te izrađuje svoj prvi konjanički spomenik sa 6 klesanih reljefa na bočnim stranama postamenta (uništen ubrzo nakon postavljanja 1940.). Krajem 30-tih radi nekoliko motiva majke s djetetom u više veličina, Majka kupa dijete, Majka doji dijete i Majčina igra, koje će kasnije desetljećima varirati i dorađivati. Na biennalu u Veneciji 1940. izlaže deset ponajboljih kipova u različitim materijalima. Za natječaj za spomenik Anti Starčeviću 1941. modelira glavu malo nadnaravne veličine, svoj najbolji portret. Tokom drugog svjetskog rata ostaje u Zagrebu, a nakon odlaska Meštrovića u Italiju 1942. vrši dužnost rektora, a 2. rujna 1944. je izabran za rektora ALU. Modelira prvu veliku Majčinu igru, te Majka doji dijete koju kleše u mramoru, prve veće kipove te tematike, nalazeći mjeru između deskriptivnosti i stilizacije, stvarajući povezanim mekanim oblicima čvrstu formu. Kleše veliku Meditaciju 1940, te još jednu 1944. s naturalističkim detaljima. Izlaže 1943. na izložbi hrvatske umjetnosti u Berlinu, Beču i Bratislavi petnaestak radova, a Arno Breker kupuje kamenu Čitačicu. Postavljen je za izvanrednog profesora Akademije likovnih umjetnosti u Zagrebu 1940, a za redovnog profesora je imenovan 1941.
=== Poslije 2. svjetskog rata ===
Nakon rata zajedno s ostalim nastavnicima prolazi bez sankcija zadržavajući položaj na ALU. Zajedno s Augustinčićem i Radaušem 1947. dobiva status majstora kipara po uzoru na sovjetske titule, te time dobiva mogućnost uređenja posebnog prostora za postdiplomske studije, takozvane majstorske radionice. Iako je izgradnja novih atelijera za studente započela na Goljaku u Zagrebu, nikada nije dovršena, tako da se postdiplomski studij kod Kršinića odvijao u starim barakama u dvorištu ALU. Kroz taj studij je njegovao mlade talente omogućujući im rad i dajući im poslove, pa su u tri desetljeća deseci kipara prošli kroz Kršinićevu specijalku. Izabran je za redovitog člana JAZU 1948. godine. Krajem četrdesetih modelira nekoliko varijanti ribara koji u paru izvlače mrežu. Varira položaj i likove muškaraca i žene, zadržavajući nagnutost kompozicije. Povećava muški par u malo nadnaravnu veličinu 1947, približavajući se socrealističkim usmjerenjima, ali vještom modelacijom izbjegava naturalizam. Početkom 1948. pomaže Augustinčiću i drugim kiparima na ubrzanoj izradi spomenika Crvenoj armiji na Batinoj Skeli, modelirajući stojeće vojnike. Na tragu poželjne poslijeratne narativnosti modelira veliku Pleti me pleti majčice, te ju kleše u kamenu. 1950. izlaže u Veneciji na 25. biennalu velike brončane Ribare, te kameni Odmor i Pleti me pleti majčice. Prvi spomenik NOB, ustanika s puškom i zastavom, radi 1950. za Grubišno Polje. Kao spomenik strijeljanima na Dotršćini radi 1952. visoki reljef čvrste realističke modelacije karakterno raznolike grupe osam talaca, koji je postavljen 1954. na južnoj strani Strossmayerovog trga u Zagrebu. Za Bakar radi 1953. spomenik ranjenom borcu kao muški akt naravne veličine, bez ikakvih ideoloških obilježja. Za Sisak radi 1953. spomenik ustanku prema skicama za spomenik Marku Oreškoviću iz 1949, grupu od četiri ustanika patetičnih gesta, jasne naracije i simbolike, kompaktne modelacije u široko rezanim plohama. Za Dubrovnik modelira 1954. borca na straži, statični lik bez aluzivnih gesta. U suradnji s Antunom Augustinčićem radi 1955. spomenik žrtvama fašizma u Addis Ababi. Izrađuje skice, modelira model 6 narativnih reljefa o etiopskoj povijesti i talijanskim zločinima, te modelira kutne kipove naravne veličine, dok ostalih nekoliko desetaka likova modeliraju Augustinčić i pomoćnici. Za Beograd radi 1956. spomenik Nikoli Tesli, smirenog zatvorenog oblika (kasniji odljevi na Niagari 1978. i u Gospiću 1981.), te istovremeno Ženu s mijehom kao fontanu na Brijunima. S Augustinčićem radi 1958. spomenik Rasu Makonnenu za Harar u Etiopiji, konjaničku figuru oca Haile Selassija. Pedesetih modelira desetke novih ženskih aktova u raznim veličinama: Meditacija, Sputana, Kupačica, te ih većinom kleše u mramoru. Modelira veliku Sputanu i kleše u mramoru 1955, a stariju Meditaciju varira pojednostavljivanjem i kleše u mramoru 1958. Nakon tri godine iskušavanja raznih varijanti 1961. radi spomenik Titu u Užicu u Srbiji, 4,75 m visoki stojeći lik, oblikovan kao blok, reduciranih detalja, s tendencijom prema simboličkom izrazu. Oko 1960. radi nov motiv na majčinske teme Prvi koraci u dvije veličine. Posljednji javni spomenik je izradio 1963, Emanuela Vidovića za Split. Iste godine modelira treću i posljednju varijantu velike Majčine igre u naravnoj veličini, svoj najprepoznatljiviji kiparski oblik u kojem je objedinio izbalansiranu dinamiku masa i ljepotu čistih linija. Šezdesetih godina kleše brojne male kipove u kararskom mramoru, varirajući iste teme desetak puta. Puno prerađuje ranije kipove ženskih aktova, zatvarajući formu zaobljavanjem i reduciranjem na osnovni oblik. U najuspjelijim djelima postiže čistoću forme usklađujući čvrsto napete plohe s ljepotom obrisne linije: Kod kupanja, Buđenje, Meditacija, Sputana. Odlazi u mirovinu 1967. nakon 43 godine rada sa studentima, nastavljajući voditi majstorsku radionicu. I dalje radi u atelieru na ALU, u kojemu je izradio većinu kipova. Staro Buđenje iz 1929. prerađuje i kleše u mramoru 1968. za izložbu u Umjetničkom paviljonu. Iste godine po narudžbi don Iva Matijace za korčulansku krstionicu radi elegantni kip stojećeg Krista. Po narudžbi Vjeke Jarka radi 1968. stojeću Madonu s Isusom za franjevačku crkvu sv. Ante u Sarajevu. Posljednje desetljeće rada toliko pojednostavljuje ženske aktove da zalazi u maniru ponavljanja starih oblika. Dorađuje gipsane figure, plastelinom zapunja udubljenja, zaobljava i povezuje linije, te povremeno lijeva u bronci. Kleše brojne male aktove u mramoru: Meditacija, Zabrinutost, Djevojčica, Kod kupanja, Majčina briga. Poneki od njih dostižu vrhunsku pročišćenost i dorađenost zategnutih formi u malome formatu, te pripadaju među njegova najbolja ostvarenja. Početkom rujna 1974. doživljava moždani udar, te se oporavlja do zime. Dovršava modeliranje sjedeće Madone za Podmilačje kod Jajca, te pomalo prestaje modelirati i klesati. Ljeti 1976. posljednji put odlazi u rodnu Lumbardu. S gradom Korčulom sklapa 1977. ugovor o darovanju prava lijevanja 30 kipova za buduću galeriju u palači Arneri. U jesen 1981. zdravlje mu se pogoršava, u prosincu odlazi u bolnicu gdje umire 1. siječnja 1982, te je pokopan na Mirogoju na glavnoj aleji.
== Djela ==
Njegova pojava u hrvatskom kiparstvu označava prekid s naturalističkom faktografijom i ilustrativnošću uljepšanog realizma, narativnog akademizma i ornamentalnih oblika secesije. Kršinić je majstor lirskog oblika, a najviše domete postigao je u ženskim aktovima i figuralnim kompozicijama i bronci, kamenu i mramoru (Dijana, 1929.; Buđenje, 1928.; Češljanje, 1928.; Majka doji dijete, 1940.; Njegovateljica ruža, 1940. i 1953.; Majčina igra, 1942.; Sjećanje, 1943.; Pleti me, pleti, majčice, 1949.). Sažimanjem likovnih elemenata, mirnim tokom linije, uravnoteženom gradnjom masa, idealizacijom i produhovljenjem oblika on iskazuje primarnu toplinu i buđenje djevojaštva, ljepotu mladosti i intimnu draž ženstva (Majka kupa dijete, 1958.). Kao izuzetno plodan kipar u kamenu i bronci izveo je mnoge reprezentativne spomenike (Frane Bulić, Zagreb, 1953; Eugen Kumičić, Zagreb, 1937; Emanuel Vidović, Split, 1963; Nikola Tesla, Gospić, 1981). Zatim spomenike partizanskoj borbi u Sisku, Grubišnom Polju, Dubrovniku, Bakru i Zagrebu (Spomenik Žrtvama fašizma) te monumentalni lik Josipa Broza (Titovo Užice, 1960.). Radio je i skice za spomenik Marku Oreškoviću (1947.), Ivanu Gunduliću (1947.), Palim ratnicima (1948.) i Josipu Brozu (1948.) Izradio je spomenik Etiopskog narodnog oslobođenja (Addis Abeba, u suradnji s A. Augustinčićem, 1955.). No, radio je i nadgrobne spomenike u Zagrebu (obitelji Novak, Popović, Ritig i Kraus na Mirogoju) i Dubrovniku (obitelji Lipanović). Potom portrete, autoportrete i poprsja (Ante Starčević, Ante Kovačić, J. Kljaković), likove kazališnih umjetnika u predvorju Hrvatskog narodnog kazališta u Zagrebu u periodu od 1934. do 1948. godine (A. Mandrović, J. Freudenrich, V. Lisinski, D. Demeter, I. Zajc, M. Ružička, Strozzi), reljefe u sadri (Senjski uskoci), bronci (Dafnis i Chloe; Ribari) i drvetu (Svirači). Značajne su i njegove kompozicije u terakoti razvedenijih oblika i nemirnije površine (Djevojka s vrčem, 1925.; Odmor, 1928.; Torzo, 1938.; Odmor seljanke, 1942.).
Među djelima iz poslijeratnog razdoblja ističu se već spomenuti Ribari (1947.) i Sputana (1957.). Brojna djela Frane Kršinića postavljena su u javnim prostorima i predstavljaju primjere skladnog spoja skulpture i okoliša (Pučka pjevačica, Ilidža, 1929.; Molitva, Beograd, 1930.; Majčina igra, Sarajevo, 1946.). Oble, pročišćene i jednostavne forme Frane Kršinića oplemenjuju gradske i parkovne prostore u kojima se nalaze. Samostalno je izlagao u Zagrebu (1921., 1929. i 1932.), Beogradu (1922., 1924. i 1968.) te u Dubrovniku (1971.). Retrospektivnu izložbu održao je u Umjetničkom paviljonu u Zagrebu jesen 1968. godine. Sudjelovao je na izložbama Proljetnog salona (1921. – 1924.), na Međunarodnoj izložbi dekorativne umjetnosti u Parizu (1925.), na izložbi jugoslavenske skulpture i slikarstva u Londonu (1930.), na XXII. i XXV. bijenalu u Veneciji (1940. i 1950.) te još nekim izložbama. Kršinić je izradio oko 500 različitih kipova, često se vraćajući istim temama i dorađujući stare oblike.
Nakon inzulta 1974. prestaje aktivno raditi, te umire 1. siječnja 1982. godine u Zagrebu. Kršinićeva djela nalaze se u javnim zbirkama: Moderna galerija Zagreb 23, Muzej suvremene umjetnosti Zagreb 4, Gradski muzej Varaždin 3, Galerija likovnih umjetnosti Osijek 1, Muzej moderne i suvremene uvmjetnosti Rijeka 4, Galerija umjetnina Split 4, Umjetnička galerija Dubrovnik 5, Umjetnička galerija BiH Sarajevo 3, Narodni muzej Beograd 13, Stari i Beli dvor Beograd 7, Muzej savremene umetnosti Beograd 8, Muzej istorije Jugoslavije 16, Muzej suvremene umjetnosti Skopje 1, Tate Gallery London 1.
== Izložbe, nagrade i priznanja, dokumentarni filmovi ==
Za života je održao 10 samostalnih izložbi (Zagreb 1921, 1929, 1932, 1968; Beograd 1922, 1962, 1968; Dubrovnik 1971; Korčula 1977.), te je sudjelovao na 153 kolektivne: Beograd, Zagreb, Paris 1925, Philadelphia 1926, London 1930, Venecija 1940. i 1950, Berlin, Beč i Bratislava 1943. itd.
Dobio je Nagradu vlade FNRJ 1949., Nagrada grada Zagreba 1956., Orden rada I reda 1957., nagrada Vladimir Nazor za životno djelo 1962., Orden zasluga za narod sa zlatnom zvijezdom 1967., nagrada AVNOJa 1968., Orden Republike sa zlatnim vijencem 1977., izabran je za počasnog građanina Korčule 1977. godine.
O Kršiniću su kratke dokumentarne filmove snimili: Bogdan Žižić "Jutro čistog tijela" 1969. godine, Danijel Marušić 1977. godine, Jakov Sedlar 1978. i Milka Ganza 1980. godine.
== Galerija djela ==
== Izvori ==
HRT: Na današnji dan - 24. lipnja
== Vanjske poveznice ==
http://www.krsinic.com/

KRŠINIĆ, Frano (Fran, Frane, Franjo), kipar (Lumbarda, 24. VII. 1897 — Zagreb, 1. I. 1982). U Korčuli učio klesarstvo u oca kamenara i klesarskom odjelu zanatske škole 1909–12, potom završio kiparsko-kamenarsku školu u Hořicama 1916 (Q. Kocian) i ALU u Pragu 1920 (J. V. Myslbek i J. Štursa). Studijski putovao u Njemačku 1920, Grčku 1922. i Francusku 1925. Od 1920. djelovao kao slobodni umjetnik u Pragu i Zagrebu, od 1922. u Beogradu. God. 1924. doselio se u Zagreb i zaposlio na ALU, gdje je od 1940. izvanredni, od 1947. do umirovljenja 1967. redoviti profesor, od 1947. i voditelj Majstorske radionice. Suosnivač skupine Zemlja 1929 (istupio 1930). Stvarao je u tradicionalnim kiparskim materijalima, nadahnut vedrinom i ljepotom Mediterana, trajno zaokupljen ženskom figurom te povremeno zavičajnom, portretnom i spomeničkom tematikom. Nastavljajući korčulansku kamenoklesarsku tradiciju, najviše umjetničke domete postignuo je u malim i velikim mramornim ženskim aktovima prepoznatljiva izraza obilježena sintezom klasične forme i lirskoga sadržaja, pročišćenim zaobljenim oblicima, jedinstvenom ravnotežom, sažetošću i napetošću volumena, mekanim linijama, svjetlom, majstorskom obradbom površine te poetizacijom intimnosti i smirenoga života. Zapaženi su sporadični utjecaji praških učitelja, modernoga francuskoga kiparstva (É. A. Bourdelle, C. Despiau, A. Maillol) te I. Meštrovića (Molitva, 1930, bronca, Narodni muzej Beograd, NMB). Dosegnuvši samosvojni lirski stil potkraj 1920-ih, razvijao ga je neometano, bez većih otklona (Proljeće/Daphnis i Chloe, 1922, bronca, reljef, MG; Beračica cvijeća, 1924, sadra, Gliptoteka HAZU, GHAZU; Majčina ljubav, 1924, Galerija umjetnina Split, GUS; Sjećanje, oko 1924, drvo, GUS; Amazonka/Pobjeda, oko 1925, bronca, MG; Djevojčica plete kosu, 1926, bronca; sadra, GHAZU; Judita, 1927, mramor, MG; Plesačica, 1933, bronca, MG; Ležeći ženski akt, 1936, terakota, MG; Djevojka vadi trn, 1942, bronca, MG; Sjećanje, 1943, kamen, Skoplje, Umjetnička galerija; Pjesma suncu, 1962, mramor; Pozdrav, 1967, sadra). Razrađujući u mnogobrojnim inačicama motiv gracilnih stojećih djevojačkih i senzualnih krupnijih ženskih figura u sjedećem ili ležećem položaju, ostvario je antologijska djela: Buđenje (1926, sadra; 1929, bronca, MG; 1930, kamen, NMB; 1968, mramor), Dijana (1929, Umjetnička galerija Dubrovnik, MG i Park skulpture ALU, sve bronca), Njegovateljica ruža (1953, Zagreb, park na Trgu kralja Petra Krešimira IV. i Korčula, obje bronca), kupačice (Poslije kupanja, 1928, Na kupanju, 1934, obje MG; Pri kupanju, 1928, GUS), Meditacija (1942, 1958; 1965, MG), Sputana (1952; 1957, Zagreb, park Ureda predsjednika RH, Pantovčak, kbr. 241, UPRH). Od pol. 1930-ih učestali su mu motivi majčinstva (Majka kupa dijete, 1936, 1958; Majka s djetetom, 1940, bronca, MSU u Zagrebu; Majka doji dijete, 1944; Pleti me, pleti, majčice, 1946, UPRH; Prvi koraci, bronca, 1958, Karlovac, Ul. F. Kurelca). U brončanoj skulpturi Majčina igra (1940; 1963, ispred Zavoda za javno zdravstvo »Dr. Andrija Štampar«, Zagreb, Mirogojska cesta, kbr. 16, 1978; na otvorenom i u Koprivnici, Poreču i Korčuli) kompozicijom nalik kolijevci postignuo je »nov zahvat u prostornoj problematici skulpture« (A. V. Mihičić, 1981). Na otvorenom su mu postavljene i fontana Žena s mijehom (Veli Brijun, 1956) te inačica skulpture Čitačica (ispred Medicinskoga fakulteta u Zagrebu, Šalata, kbr. 3, 1991). Od kraja 1950-ih posvetio se poglavito klesanju i oblikovanju malih aktova (Unutarnji razgovor, 1957; Privrženost, 1964, bronca; Zabrinutost, 1958; Meditacija, 1965, MG). Među kipovima (Ribar, 1919, bronca, MSU u Beogradu; Seljanka, 1924, sadra, GHAZU; Frulaš, 1926, bronca, Memorijalna zbirka Jozo Kljaković, MZJK; 1930, drvo; Pastirica, 1927, bronca, Beograd, Muzej istorije Jugoslavije; Glava ribara, 1929, terakota; Prelja, 1939, bronca, MSU u Beogradu) i reljefima (Pastir i pastirica, oko 1930, drvo, Beograd, Bijeli dvor; Ribari, bronca, 1934, Beograd, Narodni muzej; Ribarska pjesma, 1934, sadra, GHAZU) zavičajne tematike ističu se Ribari dinamične kompozicije (1947, bronca; ispred Klinike za tumore, Zagreb, Ilica, kbr. 197, 1968, također u Bakru i Bolu). Oblikovao je realističke portrete u bronci (Jozo Kljaković, 1928; Anđela Jagodić, 1932, od 1935. Kršinićeva supruga; Molitva, kamen, GUS; Marija Ružička-Strozzi, 1932, Ivan Zajc, Vatroslav Lisinski, Dimitrije Demeter, Josip Freudenreich i Adam Mandrović, 1934, Ivo Badalić, 1937, sve Zagreb, predvorje HNK; Ante Starčević, 1941, MG, od 1995. Osnovna škola Ante Starčevića, Zagreb, Ul. sv. Leopolda Mandića, kbr. 55; Autoportret, 1955; Nikola Tesla, 1955), sadri (Pešanek, 1920; Julije Klović, 1928, GHAZU; Ivo Lozica, 1946) i terakoti (Moj otac, 1965) te medalju Sokolski slet u Zagrebu (1934, bronca, MG) i plaketu Seljak (terakota, GHAZU). Od spomenika osobama postavljeni su mu Frane Bulić 1935 (Trg M. Marulića) i Eugen Kumičić 1937 (Rooseveltov trg) u Zagrebu, Kralj Aleksandar (Sušak, 1935) i Kralj Petar (Sarajevo, 1940), oba uništena u II. svjetskom ratu, Ivan Meštrović (1946; ispred Spomen-galerije Ivana Meštrovića u Vrpolju 1972), Nikola Tesla (Beograd, Studentski trg, 1956; Niagara Falls, 1978; Gospić, 1981, uništen 1992), Josip Broz Tito (Užice, 1961, uklonjen 1991), Emanuel Vidović (Split, Park E. Vidovića 1963) te Julije Klović (1928, odliven 1984, Galerija Klovićevi dvori 1996), a Andrija Buvina (1948, GUS) i A. G. Matoš (1953, bronca, Mali Lošinj, Lošinjski muzej, zbirka Mihičić) nisu realizirani. U antifašističkim spomenicima (Strijeljani/Taoci, reljef, 1951, Zagreb, Strossmayerov trg 1958; Spomenik palim borcima, Bakar, 1953; Ustanak, Sisak, 1954; Borac na straži, Dubrovnik, 1954, uništen 1992) »vanjska dinamika gestike i mimike zamijenila je unutrašnji govor tijela i volumena« (G. Gamulin). S A. Augustinčićem izveo je za etiopsku vladu Spomenik žrtvama fašizma (Addis Abeba, 1955) i konjanički Spomenik rasu Makonnenu (Harar, 1958). Ostvario i djela sakralne tematike (Sveti Sebastijan, oko 1930, pozlaćena bronca, MZJK; Madona s djetetom, 1967, kamen, Sarajevo, crkva sv. Ante; Krist, 1968, bronca, krstionica korčulanske katedrale), nadgrobne spomenike, uglavnom u kamenu, Blanki Novak (ženska figura, 1930), S. Popoviću (Anđeo, 1930), obiteljima Rittig (Polaganje u grob, 1929, reljef) i Kraus (ženska figura, 1939, bronca), sve na zagrebačkom Mirogoju, te obitelji Lipanović u Dubrovniku (Anđeo, 1929) i Azri Humo u Beogradu (Djevojka s ružom, 1956, bronca). Izlagao samostalno u Zagrebu (1921, 1929, 1932, 1968), Beogradu (1922, 1962, 1968), Dubrovniku (1971), Korčuli (1977) i Kijevu (1980. s Meštrovićem i Augustinčićem) te skupno na izložbama Proljetni salon (Zagreb 1921–22, 1924, Beograd 1922), Jugoslavenska umjetnička izložba (Beograd 1922), Grupa nezavisnih umjetnika (Novi Sad, Split 1924, Stari Bečej 1925), Međunarodna izložba dekorativnih umjetnosti (Pariz 1925 – Grand prix za dvije karijatide, drvo, NMB), Jadranska izložba (Split 1925), Društvo »Djelo« (Zagreb 1927), Međunarodna izložba u Barceloni (1929 – nagrada), Izložba jugoslavenskoga kiparstva i slikarstva (London 1930 – otkup Djevojčica, 1929, mramor, Galerija Tate), Proljetna izložba jugoslavenskih umjetnika (Beograd 1930, 1932, 1934–36, 1938), Grupa Oblik (Beograd 1932), Grupa zagrebačkih umjetnika (Osijek 1932, Zagreb 1934, 1936), Grupa hrvatskih umjetnika (Varaždin 1936), Pola vijeka hrvatske umjetnosti (Zagreb 1938–39), Biennale u Veneciji (1940, 1950), Hrvatski umjetnici u NDH (Zagreb 1941–44), Izložba modela za spomenik Starčeviću (Zagreb 1942), Hrvatska umjetnost (Berlin, Beč, Bratislava 1943), ULUH/HDLU (od 1946), Slikarstvo i kiparstvo naroda Jugoslavije XIX. i XX. vijek (Beograd, Zagreb, Prag 1946–48), Beogradski trijenale (1961), Porečki annale (1969–70), Zagrebački salon (1971 – retrospektiva Zemlje, 1974 – tendenciozni realizam), Jugoslavenska skulptura 1870–1950 (Beograd 1975), Moderna umjetnost u Hrvatskoj (Mainz 1977), Lik žene u suvremenom hrvatskom kiparstvu (Zagreb 1979). Posmrtno su mu priređene izložbe u Veloj Luci (1988) i Lumbardi (1997), a djela izlagana na izložbama u Zagrebu (Triennale hrvatskoga kiparstva, 1982, 1994; Autoportret u hrvatskom kiparstvu od moderne do danas, 1985; Slikari i kipari članovi Razreda za likovne umjetnosti JAZU, U susret Muzeju suvremene umjetnosti, 1986; Zbirka Bauer, 1989; Tisuću godina hrvatske skulpture, 1991; 125 vrhunskih djela hrvatske umjetnosti, 1996; ALU 1907–97, 1997; Sto vrhunskih djela hrvatskih umjetnika 1850–1950. iz zbirki Narodnog muzeja u Beogradu, 2008; Art déco, 2011), Klanjcu (Motiv konja i konjanika u hrvatskoj skulpturi XX. stoljeća, 2001) i Rijeci (Stotinu godina hrvatske umjetnosti iz zbirki Narodnog muzeja Crne Gore, 2009). Redoviti član JAZU od 1948. Svojom skulpturom, koja je mlađim kiparima »jedina mogla biti korisno iskustvo u shvaćanju značenja koncentriranih i relativno purificiranih plastičkih oblika« (V. Horvat-Pintarić), i pedagoškim pristupom obilježenim pružanjem slobode učenicima znatno je pridonio razvoju suvremenoga hrvatskoga kiparstva. Dobitnik je Državne nagrade za kiparstvo 1949, Nagrade grada Zagreba 1956, Nagrade »Vladimir Nazor« za životno djelo 1962. O njem su snimljeni dokumentarni filmovi Jutro čistog tijela 1969 (B. Žižić) i Frano Kršinić 1981 (Milka Ganza). Portretirali su ga V. Varlaj (1925, akvarel), J. Kljaković (1935, karikatura) i I. Lozica (oko 1940, bronca, Zagreb, ALU). Mnogobrojne skulpture i crteži te dokumentacija u posjedu su obitelji. LIT.: B. Lovrić: Frano Kršinić. Riječ, 3(1921) 83, str. 2. — J. Miše: Iz naših atelijera, Fran Kršinić. Obzor, 66(1925) 72, str. 5. — K. Krenedić (Dr. K-ić.): Najnoviji radovi kipara Frana Kršinića. Novosti, 21(1927) 307, str. 7. — A. Padovan: Franjo Kršinić. Hrvatska prosvjeta, 16(1929) 6, str. 144. — I. Šrepel (Ivo Š-l.): Osvrt na izložbu Frana Kršinića. Obzor, 70(1929) 124, str. 2. — M. Hanžeković: Umjetnost kipara Frane Kršinića. Zora, 2(1931) 32, str. 5. — I. Hergešić (I. H.): Likovna kronika. Hrvatska revija, 5(1932) 11, str. 713–714. — A. Padovan: Franjo Kršinić. Hrvatska straža, 4(1932) 240, str. 4. — I. Franić (Ivo Fr): Fran Kršinić. Narodne novine, 100(1934) 18. V, str. 3. — J. Draganić: Prikazi o umjetnosti. Zagreb 1935, 23–36. — (Razgovori): V. B. M., Sad i nekad (Beograd), 1(1936) 14, str. 7–11. — A. Gjurski (A. G.), Danica, 7(1937) 31, str. 8. — R. Balaš, Hrvatski narod, 5(1943) 834, str. 5. — J. D., Narodni list, 8(1952) 10. II, str. 4. — D. Horvatić, Telegram, 9(1968) 20. IX, str. 5. — J. M. Milović, Zadarska revija, 27(1978) 1, str. 1–32. — Lj. Babić: Umjetnost kod Hrvata. Zagreb 1943, 226–229. — V. Kušan: Frano Kršinić.Hrvatska revija, 16(1943) 6, str. 332–336. — J. Miše: Pojava Frana Kršinića. Vienac, 36(1944) 3, str. 41–46. — Frano Kršinić. Ljetopis JAZU, 1949, 54, str. 184. — D. Kečkemet: Hrvatska moderna plastika. Urbanizam i arhitektura, 4(1950) 3/4, str. 69. — O. Bihalji-Merin: Jugoslovenska skulptura. Beograd 1955, 12–13, 185. — K. Angeli Radovani: Zaljubljenik ravnoteže. Narodni list, 13(1957) 24. VII, str. 4. — Lj. Babić: Jedna šezdesetogodišnjica. Bulletin JAZU, 5(1957) 2, str. 134–138. — A. V. Mihičić: Kršinić. Umjetnost riječi, 1(1957) 1, str. 6–7. — M. Peić: Frano Kršinić. Vjesnik, 18(1957) 21. VII, str. 7. — (Katalozi izložba): A. V. Mihičić, Beograd 1962. — P. Šegedin, Zagreb 1968, Dubrovnik 1971. — D. Dragojević: Frano Kršinić. Oslobođenje, 20(1963) 20. X, str. 8. — V. Horvat-Pintarić: Suvremena jugoslavenska umjetnost. Razlog, 4(1964) 5, str. 463. — V. Maleković: Frano Kršinić. Vjesnik, 28(1967) 30. VII, str. 5. — Ž. Domljan i P. Šegedin: Frano Kršinić (monografija). Zagreb 1968. — Ž. Domljan: Obljetnica Frane Kršinića. Život umjetnosti, 1968, 7/8, str. 225–230. — S. Gračan: Mjerom čovjeka. Glas Slavonije, 25(1968) 21. IX, str. 7. — V. Maleković: Nezaobilazna međuvizija. Vjesnik, 29(1968) 24. IX, str. 9. — Drugi o Kršiniću. Zbornik otoka Korčule, 1(1970) str. 51–53. — I. Babić: Mramor ozaren svjetlom. Slobodna Dalmacija, 29(1971) 5. X, str. 4. — K. Angeli Radovani: Genealoška razmatranja o našoj skulpturi. Forum, 14(1975) 9, str. 334. — B. Gagro: Hrvatska skulptura građanskog perioda. U: Jugoslovenska skulptura 1870–1950 (katalog izložbe). Beograd 1975, 37, 40, 244–246. — V. Kušan: Moderna skulptura u Hrvata. Forum, 19(1980) 1/2, str. 306–308. — V. Zlamalik: Memorijal Ive Kerdića (katalog izložbe). Osijek—Zagreb 1980, 90. — A. V. Mihičić: Kršinić. Marulić, 14(1981) 3, str. 229–238. — (Nekrolozi): K. Angeli Radovani, V. Barbić, Z. Novak, S. Sikirica, Oko, 10(1982) 257, str. 10. — J. Belamarić, Slobodna Dalmacija, 40(1982) 4. I, str. 5. — V. Ekl, Novi list, 36(1982) 4. I, str. 11. — A. Karaman, Dubrovnik, 25(1982) 1/3, str. 263–264. — V. Kopač, Numizmatičke vijesti, 25(1982) 36, str. 60–61. — M. Peić, Glas Slavonije, 39(1982) 9. I, str. 11. — Isti, Matica, 32(1982) 1/2, str. 28–30. — Z. Rus, Večernji list, 26(1982) 4. I, str. 5. — P. Šegedin, Marulić, 15(1982) 2, str. 116–117. — Ljetopis JAZU, 1983, 86, str. 282. — K. Angeli Radovani: Kip bez grive. Zagreb 1985. — M. Grbić: Zajednički radovi Antuna Augustinčića i Frana Kršinića. Anali Galerije Antuna Augustinčića, 1985, 5, str. 3–24. — Z. Rus: Postojanost figurativnog 1950–1987 (katalog izložbe). Zagreb 1987. — V. Mažuran-Subotić: Nepoznata plaketa Frana Kršinića. Numizmatika, 7(1988) 1, str. 120–121. — R. Ivančević: Kršinićev Meštrović protiv Kovačića. Čovjek i prostor, 36(1989) 11/12, str. 26–27. — V. B. Jarak: Sjećanje na kipara Franu Kršinića. Napredak (kalendar), 1991, str. 222–231. — T. Maroević: Kiparstvo u 19. i 20. stoljeću. U: Tisuću godina hrvatskog kiparstva. Zagreb 1997. — B. Kličinović: Frano Kršinić (monografija s potpunijim popisom lit.). Zagreb 1998. — G. Gamulin: Hrvatsko kiparstvo XIX. i XX. stoljeća. Zagreb 1999. — I. Šimat Banov (I. Š. B.): Frano Kršinić. U: Akademija likovnih umjetnosti u Zagrebu 1907–1997. Zagreb 2002, 232–233. — Spomenici i fontane u gradu Zagrebu. Vodič. Zagreb (2007). — www.krsinic.com (2. IX. 2010).

u počast poznatom kiparu Franu Kršiniću

(doslovno iz odluke: „Ulica, što se odvaja od Ulice Pantovčak između kuća broj 146 i 148 u smjeru istoka, imenuje se u počast poznatom kiparu Franu Kršiniću u“)

Wikipedia Wikidata