Jerolim Miše
Split 25. 9. 1890. – Split 14. 9. 1970.
Jerolim Miše (Split, 25. rujna 1890. – Split, 14. rujna 1970.), bio je hrvatski slikar, poznat po svom opusu slika razuzdanih tema i mrtvih priroda.
== Životopis ==
Jerolim Miše je nakon školovanja u rodnom Splitu, započeo je studij na tadašnjoj Privremenoj višoj školi za umjetnost i obrt u Zagrebu 1910./11. Vrlo je brzo izbačen s Akademije zbog kritike objavljene u listu Zvono, u kojoj je napao svog profesora Mencija Klementa Crnčića. Studij je nastavio u Rimu na Instituto di Belle Arti, potom odlazi na Akademiju u Firencu i nastavlja studij 1913. – 14.
Nakon toga 1922. provodi na studijskom putovanju po Münchenu, Berlinu i Dresdenu, gdje se upoznaje sa starim majstorima ali i Cézanneovim slikarstvom. Potom u dva navrata (1925. i 1929.) ide u Pariz, koji na njega presudno djeluje, i tu likovno sazrijeva.
Od 1917. – 1937. radi kao srednjoškolski profesor u Krapini, Slavonskom brodu i Zagrebu. Od 1937. predaje na Umjetničkoj akademiji u Beogradu, da bi se 1941. vratio u Zagreb, gdje od 1943. predaje na Akademiji likovnih umjetnosti, na kojoj će raditi do umirovljenja 1961. godine
Prvu samostalnu izložbu priredio je u Splitu 1914., potom je izlagao s Grupom nezavisnih (Ljubo Babić, Vladimir Becić, Jozo Kljaković, Frano Kršinić, Ivan Meštrović, Jerolim Miše, Marin Studin, Zlatko Šulentić, Vladimir Varlaj), zatim s Grupom četvorice (Babić -Becić Miše, Vanka) odnosno s Grupom Trojice (Babić -Becić - Miše). Izlagao je na kolektivnim jugoslavenskim izložbama u Parizu (1919.) i Londonu (1930.).
Samostalne izložbe priredio je u Splitu, Slavonskom Brodu, Rijeci, Zadru, Zagrebu i Beogradu.
Trajno će ostati upamćen po svojim ekspresionističkim portretima, slikama pijanki i razuzdana veselja, autoportretima i brojnim mrtvim prirodama. Osobito su mu ležali mali pejzaži Brača, Šolte, Krka, Korčule i dubrovačkog kraja.
Jerolim Miše umro je 14. rujna 1970. godine u Splitu.
== Izvori ==
== Vanjske poveznice ==
Galerija Divila, Jerolim Miše Arhivirana inačica izvorne stranice od 3. travnja 2010. (Wayback Machine)
Jerolim Miše u galeriji Adris, Adris grupa d.d.
MIŠE, Jerolim, slikar i likovni kritičar (Split, 25. IX. 1890 — Split, 14. IX. 1970). U Splitu završio gimnaziju 1908. te polazio Graditeljsku, zanatlijsku i umjetničku školu. Od 1910. studirao na ALU u Zagrebu, potom na umjetničkim školama u Rimu, od 1911, i Firenci, od 1913; 1914. vratio se u Split. U vojsci u Sisku i Glini 1915–17, potom radi kao učitelj crtanja u gimnaziji u Krapini, od 1920. u Brodu na Savi, od 1923. u Zagrebu u Obrtnoj školi, a od 1925. u ženskoj gimnaziji. Na ALU u Beogradu od 1938. izvanredni, a od 1939. redoviti profesor. God. 1941. ponovo u Zagrebu; radi u HIBZ-u, a od 1943. na ALU, gdje je redoviti profesor od 1947. do umirovljenja 1960. Od 1952. dopisni i od 1961. redoviti član JAZU, odgovorni urednik njezina Bulletina Instituta za likovne umjetnosti 1953–55. te tajnik Odjela za likovne umjetnosti do 1966. Studijski putovao u Beč 1919, München, Dresden i Berlin 1922. te Pariz 1929, 1934. i 1936. Slikao uglavnom u ulju, isprva pod utjecajem E. Vidovića (Suton, 1908, izgubljeno), a potom secesijsko-simbolističke kompozicije (Strast, 1914, Galerija umjetnina Split, GUS; Molitva, 1914, i Na suncu, izgubljene) te portrete koje karakterizira autentičan spoj secesijske plošnosti i linearnosti s ekspresionističkim psihološkim intenzitetom (Muškarac s crvenom kapom i pregačom i Portret mladića, 1914, MUO; Zagorkinja i Manuška, 1914; Portret profesora Krizmana, 1916, Splićanka i Srpski vojnik, 1918, MG; Portret Emanuela Vidovića, 1916, Portret Joea Matošića i Portret Ive Tartaglie, 1919, GUS; Portret zaručnice, 1917; Portret Tina Ujevića, 1920, izgubljen), nastao na podlozi modernističkih (F. Hodler, V. van Gogh), osobito bečkih poticaja (G. Klimt, S. Freud). U prijelaznom razdoblju 1920–23. okreće se sezanističkomu oblikovanju volumena te transformira ekspresionističke značajke: javljaju se energičniji potez, intenzivne boje (Ekstaza, 1922), neobične harmonije (Đak, 1923, GUS), dramatična osvjetljenja (Djevojka s cvijećem, 1922) te prvi pejzaži (Brodsko brdo, 1921, Muzej Brodskog Posavlja u Slavonskom Brodu, MBP). Homoerotski Akti (/Prijateljice/, 1924, GUS) i piramidalno strukturirana Pučišća (1923, Galerija umjetnina Branislav Dešković u Bolu, GUBD), kao jedan od »najdefinitivnijih amblema« vremena (I. Reberski), ističu se iznimnim kolorističkim i oblikovnim jedinstvom, a naglaskom na volumenu i stabilnošću kompozicije najavljuju magično-realističko stilsko razdoblje. Osim što se tematski nakratko priklanja žanr-prizorima (Djevojka s melonom, Gradski muzej u Karlovcu, Prodavač povrća, Muzej hvarske baštine u Hvaru, Briškula, izgubljeno, sve 1924), pretežno radi portrete (Portret žene, 1925, i Portret dječaka, 1926, MG; Portret, 1925, Galerija umjetnina Narodnoga muzeja u Zadru; Šoltanka Lukre, 1926, GUS; Portret Miroslava Krleže, 1928, MSU u Beogradu), među kojima posebnu cjelinu čine reprezentativni, vjerojatno po narudžbi (Djevojčica s cvijetom, 1930, i Portret Lele Flögel, 1931, Muzej grada Beograda, MGB; Djevojčica s lutkom, 1930, MG; Portret Bele Krleže, 1931, Memorijalni prostor Bele i Miroslava Krleže u Zagrebu), te pejzaže s prikazima skučenih dalmatinskih vizura: intimnih luka (Supetar na Braču, 1927, MGB; Ribarica, 1929, Umjetnička galerija u Dubrovniku; Lučica, 1930) i uskih ulica (Ulica /Ulica u Spliskoj/, 1928, GUS; Podne u Supetru /Podne u dalmatinskoj varoši/, 1928, MG, reproducirano na poštanskoj marki u seriji Hrvatsko moderno slikarstvo, 2004). Potkraj 1920-ih na impresionističkim i postimpresionističkim poticajima (P. Cézanne i A. Renoir) te pod utjecajem P. Dobrovića oslobađa potez i boju približavajući se kolorizmu (Borovi u Supetru, 1928, MGB; Siroče /Portret djevojčice/, 1929, MG), koji će obilježiti njegova djela u 1930-ima. Tada plošno gradi slike čistom bojom i slobodnim potezom: u portretima (Skitnica, oko 1930; Stara dvorkinja, 1931; Stara prelja, 1935, MSU u Zagrebu, MSUZ), među kojima se osobito ističu oni tužnih ili zamišljenih djevojčica (Djevojčica, 1932, MG; Djevojčica s knjigom, 1932, MGB; Djevojčica riše, 1934, GUS), pejzažima (Podne u Koločepu, Selo /U Slanome/, 1931, i Masline /Rogač na Šolti/, 1940, MG; Podne na otoku, 1934; Pejzaž, 1937, MUO; Kuće na Voćarskoj cesti, 1937, MGB; U vrtu, 1937, MBP), mrtvim prirodama (Mrtva priroda /Medo/, 1928, Mrtva priroda sa šalicama, 1929, Nature morte s lubenicom, 1930, Vrč sa šunkom, 1931, i Karfiol, 1932, MGB; Škarpina, 1934) te figurama u pejzažu (Otočanka, MGB, Šoltanka, GUS, Pod maslinom, sve 1937), koje je radio i u akvarelu (Djevojka na magarcu, 1936, i Djevojka, 1938, MG; Odmor u polju, 1939), sjedinio je gotovo sve aspekte dalmatinskoga težačkoga života. Interesom za marginalizirane likove i nereprezentativne vizure u razdoblju 1930–35. kao član Grupe trojice (s V. Becićem i Lj. Babićem) socijalnom osjetljivošću stvorio je sliku »one druge« siromašne Dalmacije (P. Selem), čime je dao prinos traganju za »našim izrazom«. U prvoj pol. 1940-ih slika isključivo intimističke portrete u građanskim interijerima i mrtve prirode (Portret gospođe Nikolić, 1941, Galerija starih i novih majstora Gradskoga muzeja Varaždin; Portret stare žene, 1942, MSUZ; Lonac s cvijećem, 1942, i Čitanje, 1944, MG; Mrtva priroda s kipom, 1945). Nakon rata slobodnim potezima i mrljama boje donosi prikaze krševitih i kamenjarskih otočnih pejzaža, osobito Vrnika (Stare kamenjare, 1947, MG), a kao ustupak socrealističkim zahtjevima u njih umeće sitne prikaze ljudi pri radu (Kamenjare, 1948, Baščanska okolica, 1950, i Majsko jutro na Lopudu, 1951, MG; Kamenolom, 1949, Muzej likovnih umjetnosti u Osijeku) te slika prikaze iz poslijeratne izgradnje (Splitsko brodogradilište, 1948). U 1950-ima i 1960-ima ostaje na sličnim likovnim pozicijama, s nešto većim stupnjem slobode u potezu i shvaćanju predmetnosti (Bogišićev park, 1951, Muzej moderne i suvremene umjetnosti, Rijeka; Starica, 1955, Haringe II, 1958, Pred oluju, 1962, i Portret mladića, 1968, MG; Žrnovka, 1955, i Jelena, 1963, GUS; Dječak u crvenom puloveru, 1957, MBP), u nekim se djelima približivši strukturiranomu pejzažu (Krovovi, 1955, MSUZ; Pučišće III, 1957, MG; Motiv iz Pučišća, 1959, GUBD) i apstrakciji (Pejzaž, 1954, Muzej Staroga Grada; Put u kamenolom, 1954, MG; Vrnički kamenolomi, 1955, GUS), ali se uskoro vraća čvrstim predmetnim polazištima u ciklusima Doživljaji lutka (1959–65, ulje, olovka), Marjanski (1959–68, ulje, flomaster, tuš, ugljen), Iz Venecije (1962, tuš) i Splitski (1963–65, ulje, flomaster, tuš). Trajno zaokupljen vlastitim likom, naslikao je mnogobrojne autoportrete, u najranijima iskazavši duboki ekspresionistički nemir (1916) i ogoljelost vlastite psihe razlijevanjem forme (1922, akvarel). Poslije je isticao statiku i volumen (1927, MSUZ) te kolorističko prožimanje s prirodom (Slikar, 1932, izgubljeno), dok se u kasnijem razdoblju često prikazivao za slikarskim stalkom (1943, MG), a u posljednjem autoportretu (1968) oblikovnim rastakanjem progovorio o svijesti o bliskom nestajanju. Kao vrstan crtač radio je psihološki uvjerljive realističke portrete u ugljenu (Ženski portret, 1926, Kabinet grafike HAZU; Mladić, 1926; Ivo, 1927), portrete djevojčica u olovci (1926, Grafička zbirka NSK; 1928, Kabinet grafike HAZU; 1929, MBP; 1929, 1930. i 1932, MGB) i tehnici tuša (Djevojčica na stolici, 1929, i Djevojčica s uzdignutim rukama, 1931, MGB; Djevojčica za stolom, 1930), u kojoj je izradio i mnogobrojne krokije iznimne sažetosti i sugestivnosti (Portret Dragutina Tadijanovića, 1932–33, Spomen-dom Dragutina Tadijanovića u Slavonskom Brodu; Partija šaha, 1939; Plava djevojčica; Djevojčica) te pejzaže treperavih i uznemirenih linija (U vrtu i Na Šalati, 1937). Objavio je mapu portretnih crteža Naši dragi suvremenici (Zagreb 1944). Okušao se i u grafičkom dizajnu, oblikovavši nekoliko plakata (Jerolim Miše – Proljetni salon, 1916; Vidovićeva izložba, 1919; Izložba Joze Kljakovića, 1920; Vidovićeva izložba, 1936) i naslovnica knjiga (K. Strajnić, Tomislav Krizman, 1916, A. G. Matoš, Feljtoni i eseji, 1917, D. Angjelinović, Galebovi, 1918, Strajnić, Studije, 1918, S. Tomić, Apsolutizam kao religija života, 1920, Lirika šestorice, 1931, sve tiskano u Zagrebu), te u ilustraciji (Znanje i radost, 1. Zagreb 1942) i izradi ex librisa. Samostalno je izlagao u Splitu (1914, 1917, 1923, 1926, 1938, 1960, 1970), Zagrebu (izložba Proljetnoga salona 1916, 1923, 1926, 1928, 1937, 1940, 1952, 1955, 1960, 1966, 1968), Brodu na Savi (1921–22), Dubrovniku (1923), Beogradu (1939), Zadru (1962) i Rijeci (1964), skupno na izložbama umjetničke škole u Zagrebu (1911), Proljetnoga salona u Zagrebu (1916–17, 1919–21), Osijeku (1920) i Beogradu (1922), umjetničkoj izložbi u Rijeci (1918), Izložbi jugoslavenskih umjetnika iz Dalmacije (Split 1919), Izložbi jugoslavenskih umjetnika u Parizu (1919), Grupe nezavisnih umjetnika (Sisak, Karlovac, Koprivnica i Varaždin 1921, Split, Novi Sad, Sombor, Karlovac 1924, Stari Bečej 1925), Grupe četvorice (Zagreb 1925, 1928), Jadranskoj izložbi (Split 1925), Međunarodnoj izložbi dekorativnih umjetnosti u Parizu (1925), Međunarodnoj izložbi u Philadelphiji (1926), Jugoslavenskoj slikarskoj izložbi u New Yorku (1926), Jugoslavenskoj umjetničkoj izložbi (Novi Sad 1927), Izložbi jugoslavenskoga kiparstva i slikarstva u Londonu (1930), s Grupom trojice (Zagreb 1930–35, Ljubljana 1933, Sarajevo i Split 1934), Hrvatski umjetnici u NDH (Zagreb 1940–44), Izložbi hrvatske umjetnosti (Berlin 1943), Slikarstvo i kiparstvo naroda Jugoslavije XIX. i XX. vijek (Beograd, Zagreb, Prag 1946–48), na izložbama ULUH-a (od 1946) i Likuma (1950–56), Pola vijeka jugoslavenskoga slikarstva (Zagreb 1953), Beogradski trijenale (1961, 1964), Zagrebački salon (1965), Hrvatske slike i skulpture XIX. i XX. stoljeća (New York 1966) te Treća decenija (Beograd 1967). Posmrtno su mu priređene samostalne izložbe u Zagrebu (1984, 1988–89, 1990 – retrospektiva, 1997), Splitu (1990), Slavonskom Brodu (1990, 1998) i Rovinju (2008), a djela izlagana na skupnim izložbama Četvrta decenija (Beograd 1971), Grupa trojice (Zagreb 1976, Madrid 1994, Wiesbaden 1996), Autoportret u novijem hrvatskom slikarstvu (Zagreb—Osijek 1977), Mrtva priroda u novijem hrvatskom slikarstvu (Osijek 1979), Lik figura u novijem hrvatskom slikarstvu (Osijek 1981) i Stari splitski plakati 1891–1942 (Split 1989) te na zagrebačkim izložbama Plakat u Hrvatskoj do 1941 (1974), Zagrebački salon (1974 – tendenciozni realizam, 1975 – HDLU–počeci), Ekspresionizam i hrvatsko slikarstvo (1980), Kubizam i hrvatsko slikarstvo (1981), Realizmi dvadesetih godina i hrvatsko slikarstvo (1994), 125 vrhunskih djela hrvatske umjetnosti (1996), Stoljeće hrvatskog plakata (2001), Secesija u Hrvatskoj (2003), Proljetni salon 1916–1928 (2007), Intimizam u hrvatskom slikarstvu (2009), Od Klovića i Rembrandta do Warhola i Picelja (2009), Ikonografija grada u hrvatskom slikarstvu prve polovice 20. stoljeća (2010), Art déco i umjetnost u Hrvatskoj između dva rata, Strast i bunt – Ekspresionizam u Hrvatskoj (2011) i Refleksije vremena 1945–1955 (2012). — Istaknuo se i kao likovni kritičar: ranu mu je kritiku (1911–21) obilježio zahtjev za individualnošću i proživljenošću umjetničkoga djela, a u zreloj (1923–44) i kasnijoj fazi (1952–68) prevladalo je negativno stajalište prema suvremenim likovnim pojavama i vjernost slikanomu predmetu kao glavni kriterij vrjednovanja. Među člancima koje je objavljivao u periodicima (Hrvatski pokret, 1911; Val, 1911; Naprednjak, 1912; Riečki novi list, 1912; Sloboda, 1912–14; Zvezda i Pijemont, Beograd 1912; Zastava, 1914; Jugoslavenska obnova – njiva, 1920; Savremenik, 1920, 1923; Život, 1920–21; Književna republika i Novo doba, 1924; Obzor, 1925; Hrvatska revija, 1935; Vienac i Neue Ordnung, 1944; Ilustrirani vjesnik, 1952; Bulletin JAZU, 1953–54, 1956–58; Ljetopis JAZU, 1953, 1957, 1962) ističu se tekstovi o M. C. Crnčiću (Zvono, 1911), Z. Šulentiću (Hrvatska revija, 1929), G. Groszu (Književni život, 1932), izložbi skupine Zemlja (Hrvatska revija, 1933) i I. Meštroviću (Forum, 1962); pod pseudonimom Rome pisao u Književniku 1928–29. o Dobroviću, Krizmanu, R. Jakopiču, F. Kršiniću i Vidoviću. Dio njegovih rukopisnih eseja o umjetnosti objavljen je u knjizi Zapisi (Zagreb 1984). U mladosti se okušao i u književnosti: u skladu sa stilskim pluralizmom vremena u djelima mu se osjeća bliskost s ruskim realizmom (pripovijetka Kirijaš. Stekliš, 1911), psihološkim impresionizmom (pripovijetka Pomrčina. Zvezda, 1912) i kozmičkim ekspresionizmom (Pjesme osame. Književni jug, 1918). Njegova ostavština, koja obuhvaća mnogobrojna pisma supruzi, tekstove o umjetnosti te dramu U suzam voštanica (1909), čuva se u obitelji. Bezuvjetno vezan uz realnost, svojim je figurativnim i antropocentričnim slikarskim opusom uspjelo povezao zavičajno i europsko te mediteransko i kontinentalno, u ranom razdoblju autentičnim spojem simbolizma, secesije i ekspresionizma posredujući u svoju okolinu neke od najnaprednijih stečevina modernosti, ali je poslije u njegovim tekstovima i djelima jačala odbojnost prema suvremenim i aktualnim umjetničkim stremljenjima, čime se istaknuo kao predstavnik hrvatskoga likovnoga antimodernizma. Dobitnik je Nagrade »Vladimir Nazor« za životno djelo 1969. Portret u gipsu izradila mu je Ruža Meštrović (Galerija Meštrović u Splitu). LIT.: B. Hlavaty: Izložba u školi za umjetni obrt. Stekliš, 1(1911) 2/3, str. 58–59. — N. Bartulović: Izložba Jerolima Miše. Sloboda, 10(1914) 6. VII, str. 1–2. — R. Bujas: Izložba Jerolima Miše u Splitu. Narodni list, 53(1914) 54, str. 3. — k-o-k.: Izložba Jerolima Miše. Nacionalizam u našoj portretnoj umjetnosti. Savremenik, 11(1916) 9, str. 315–320. — K. Strajnić: Izložba Jerolima Miše. Narodne novine, 82(1916) 218, str. 1. — A. B. Šimić: Proljetni salon. Vijavica, 1(1917) 1, str. 3. — I. Gorenčević: Slikarstvo Petra Dobrovića. Književni jug, 1(1918) 12, str. 459–460. — J. Draganić: Jerolim Miše. Vijenac, 4(1926) 22/23, str. 401. — Lj. Babić: O našem izrazu. Uz slike Jerolima Miše. Hrvatska revija, 2(1929) 3, str. 196–202. — S. Batušić: Izložba Babić – Becić – Miše. Novosti, 24(1930) 310, str. 12. — M. Krleža: Jerolim Miše. Hrvatska revija, 4(1931) 3, str. 178–179. — (Razgovori): Ć. Čičin Šain, Novo doba, 16(1933) 151, str. 3; 21(1938) 224, str. 9. — I. Kozarčanin (I. K.), Hrvatski dnevnik, 5(1940) 1643, str. 9. — M. Nožinić (M. N.), Vjesnik, 12(1951) 1. VII, str. 4. — D. Erceg, Ibid., 21(1960) 4852, str. 8. — I. Šrepel (Ivo Š-l.): VII. Izložba Grupe trojice. Jutarnji list, 23(1934) 8199, str. 9. — V. Han (V. M.): Izložba Jerolima Miše. Obzor, 77(1937) 290, str. 1. — Z. Munk (Zem): Izložba Jerolima Miše. Novosti, 31(1937) 358, str. 10. — P. Križanić: Dve slikarske izložbe. Politika (Beograd), 36(1939) 11318, str. 16. — Lj. Babić: Umjetnost kod Hrvata. Zagreb 1943, 221–225. — R. Putar: Retrospektivna izložba Jerolima Mišea. Narodni list, 11(1955) 3249, str. 5. — V. Jiroušek: Jerolim Miše. Zagreb 1958. — V. Ekl: Jerolim Miše. Republika, 16(1960) 7/8, str. 26–27. — (Katalozi izložba): J. Miše, Zagreb 1960. — V. Ekl, Rijeka 1964. — V. Zlamalik, Zagreb 1966. — M. Krleža, Zagreb 1968. — I. Zidić, Zagreb 1988, 1990, Rovinj 2008. — K. Martinac, Slavonski Brod 1990. — T. Maroević, Zagreb 1997, Slavonski Brod 1998. — R. Matejčić: Pedeset-godišnji jubilej. Novi list, 18(1964) 27. III. str. 11. — I. Zidić: Jerolim Miše. Telegram, 7(1966) 318, str. 8. — T. Maroević: Gorljivost bez plamena. Ibid., 9(1968) 20. XII, str. 12. — M. Peić: Hrvatski umjetnici. Zagreb 1968. — (Nekrolozi): Slobodna Dalmacija, 32(1970) 16. IX, str. 4. — M. S., Vjesnik, 31(1970) 15. IX, str. 4. — V. Maleković, Ibid., 16. IX, str. 6. — Z. Rus: Poslijeratna hrvatska likovna kritika. Kolo, 9(1971) 11, str. 1080. — P. Selem: Jerolim Miše u zavičaju. Odjek, 28(1975) 15. XI, str. 19–20. — M. Peić: I slikar i polemičar. Vjesnik, 41(1980) 30. IX, str. 13. — J. Bratulić: Oprema knjige u Hrvatskoj, secesija. Naša knjiga, 5(1986) 21/22, str. 38. — G. Gamulin: Hrvatsko slikarstvo XX. stoljeća, 1. Zagreb 1987. — Mjera i strast. 15 dana, 33(1990) 1/2, str. 6–15. — I. Reberski: Mediteranska komponenta realizma dvadesetih godina u hrvatskom slikarstvu. Prilozi povijesti umjetnosti u Dalmaciji, 1992, 33, str. 617–630. — J. Galjer: Likovna kritika u Hrvatskoj 1868–1951. Zagreb 2000. — J. Bratulić: Hrvatski ex libris. Zagreb 2007, 228, 254. — D. Schneider, M. Karakaš Obradov i S. Špoljarić: Slikarstvo i kiparstvo 19. i 20. stoljeća u Brodu. Slavonski Brod 2009. — D. Kečkemet: Likovna umjetnost u Splitu 1900–1941. Split 2011. — M. Krleža: Marginalije. Beograd 2011. — I. Mance i P. Prelog: Opažanja uz rani portretni opus Jerolima Miše. Radovi Instituta za povijest umjetnosti, 2011, 35, str. 227–236. — F. Dulibić i A. Šeparović: Nekoliko primjera antimodernizma u hrvatskoj likovnoj umjetnosti. Ibid., 2013, 37, str. 203–204. — A. Šeparović: Portretiranje psihe kao temeljna odrednica ranoga opusa Jerolima Miše. Studia lexicographica, 8(2014) 1, str. 21–44. — Ista: Pisma Anki: pogled na intimnu korespondenciju Jerolima Miše. Ibid., 9(2015) 1, str. 5–36. — Ista: Jerolim Miše – između slike i riječi (s potpunijom bibliografijom). Zagreb 2016.
Miše, Jerolim, hrvatski slikar i likovni kritičar (Split, 25. IX. 1890 – Split, 14. IX. 1970).Rano razdoblje Pohađao je Graditeljsku, zanatlijsku i umjetničku školu u Splitu 1908–09., ALU u Zagrebu 1910–11. te umjetničke škole u Rimu 1912. i Firenci 1913.Radio je kao nastavnik crtanja u gimnazijama u Krapini i Slavonskome Brodu 1917–23. te se usavršivao u Beču 1919., Münchenu, Dresdenu i Berlinu 1922. Istodobno je bio blizak društvu Medulić te djelovao u okviru Proljetnoga salona.U ranome razdoblju svoje je shvaćanje umjetnosti formirao na idejama Friedricha Nietzschea, Henrija Bergsona i Ernsta Macha; razumijevajući kreativni proces kao stanje zanosa i opijenosti, od umjetničkoga djela zahtijevao je suglasje s duševnim procesima, a ne sličnost sa slikanim predmetom, što se u njegovu slikarstvu manifestiralo kao spoj secesije, simbolizma i ekspresionizma.Likovno blizak Ferdinandu Hodleru, Gustavu Klimtu i Ivanu Meštroviću, slikao je simbolističke kompozicije secesijske morfologije naglašene linearne stilizacije i neprirodnih boja s prikazima likova u grčevitim i artificijelnim pozama (Strast, 1914), koje odaju nelagodu tijela kompatibilnu s tada aktualnim istraživanjima »histerije«; većina je tih djela izgubljena (Molitva, 1914). U portretima, srodan Egonu Schieleu, potencirao je psihološki dojam. Specifičnim kadriranjem, naglašenim potezom, nemimetičkim bojama, slikarskim zanemarivanjem pozadine i odjeće te pomnom razradbom lica i ruku kao glavnih nositelja psihološkog intenziteta postiže snažan ekspresionistički naboj (Muškarac s crvenom kapom i pregačom, 1914; Zaručnica, 1917; Portret Jerka Matošića, 1919., Galerija umjetnina, Split). Izostanak volumena, simetričnost i frontalnost lika, zureći pogled u promatrača i apstraktna voštano-žuta pozadina upućuju na formalnu bliskost sa slikarstvom ikona (Stari Splićanin, 1914; Portret Ive Tartaglije, 1919), koje su kao simbol slavenskoga zajedništva tada predstavljale jedno od identitetskih uporišta političke ideje jugoslavenstva. Slikao je prizore duhovne i kreativne zaokupljenosti (Violinist, 1922; Đak, 1923), autoportrete u kojima donosi vlastiti uznemireni psihogram kao odraz nesigurnosti i tjeskobe ratnog doba (Autoportret, 1914), a autor je i jednog od najranijih prizora homoerotske intimnosti u hrvatskoj umjetnosti (Akti/Prijateljice, 1924).Promišljanja o umjetnosti tada artikulira u likovnim kritikama u časopisima Zvono, Naprednjak, Sloboda, istodobno piše i drame (neobjavljene), eseje (o nacionalnoj umjetnosti, društvenom djelovanju žena i dr.), pripovijetke u duhu realizma (Kirijaš, 1911), impresionističku intimnu prozu (Pomrčina, 1912) te protoekspresionističku poeziju u kojoj slobodnim stihom izražava vitalističko prožimanje pjesničkoga subjekta s prirodnim elementima i kozmičkim silama (Pjesme osame, 1918).Bavio se i grafičkim dizajnom, radio je plakate (Hrvatski proljetni salon – Jerolim Miše, 1916; Izložba slika Joze Kljakovića, 1920) i ovitke knjiga (Antun Gustav Matoš: Feljtoni i eseji, 1917; Kosta Strajnić: Studije, 1918).Okretanje realističkim polazištima Od 1923. radi u Zagrebu kao nastavnik u obrtnoj školi i ženskoj gimnaziji (1936. je na usavršivanju u Parizu). Od 1938. do 1941. bio je profesor na likovnoj akademiji Beogradu, a 1943–60. na ALU u Zagrebu.Tijekom prve polovice 1920-ih mijenja svoje razumijevanje umjetnosti, okreće se realističkim polazištima te mu u stvaralačkome procesu tada postaje najvažnijom vjernost slikanomu predmetu, što je utjecalo i na njegovo odvajanje od kruga oko Proljetnoga salona u Grupu nezavisnih umjetnika (1921–27), koje je bio duhovni pokretač. Potom, potaknut nezadovoljstvom neriješenim nacionalnim pitanjem u okviru Kraljevine Jugoslavije, tragajući za »našim izrazom«, umjetničkim idiomom koji bi izrazio hrvatske nacionalne specifičnosti, tijekom djelovanja u okviru Grupe trojice (1930–35) formirao je svoje viđenje pejzaža. Slikani u duhu magičnoga realizma i kolorizma te bliski Cézanneovim, Renoirovim i onima Petra Dobrovića, njegovi pejzaži i vedute donose mikrovizure srednje i južne Dalmacije, prizore malih, najčešće otočnih mjesta i topografskih cjelina sastavljenih od krša, suhozida i mediteranske vegetacije (Borovi u Supetru, 1928; Ulica u Splitskoj, 1928; Podne u Koločepu, 1931., Nacionalni muzej moderne umjetnosti, Zagreb; Podne na otoku, 1934; Stari park, 1938). Idealiziranom slikom skromne i skladne, osunčane Dalmacije dočaravao je vlastitu ideju regionalnih posebnosti u skladu s antimodernističkim svjetonazorom.U razdoblju neposredno nakon II. svjetskog rata, na tragu socrealističke estetike, pejzaž prikazuje kao mjesto ljudskoga rada, i dalje vezan za dalmatinski prostor (Splitsko brodogradilište, 1948; Kamenolom, 1949). Od 1950-ih likovnim se sažimanjem približava asocijativnoj lirskoj apstrakciji (Vrnički kamenolomi, 1955) i strukturiranomu pejzažu (Krovovi, 1955; Pučišća III, 1957), a 1960-ih odustaje od sinteznih i konstruktivnih nastojanja te se vraća realističkim splitskim motivima (Marjanski ciklus, 1959–68; Splitski ciklus, 1963–65).Istodobno, djelovanje u okviru dvaju miljea – gradskoga intelektualnoga i pučkoga dalmatinskoga – odredilo je i prikazivačke postupke u žanru mrtvih priroda (Karfiol, 1932; Škarpina, 1934; Mrtva priroda s kistovima, 1961), u kojima kulturu predstavlja kao egzistencijalno središte građanskoga, a hranu pučkoga života.Jednako tako likove pučana na portretima dočarava tipski, nerijetko ih svodeći na radnju koju obavljaju (Radnik, 1926; Siroče, 1929; Stara dvorkinja, 1931; Stara prelja, 1935; Ribar I, 1937; Pranje poda, 1938), a intelektualce i umjetnike prikazuje sa znatno višim stupnjem individualizacije i psihološke karakterizacije, dok poze koje zauzimaju i predmeti koji ih okružuju upućuju na intelektualne interese (Portret slikara Mirka Račkog, 1929; Portret Bele Krleže, 1931; Čitanje, 1944; Portret Mate Ujevića, 1961; Autoportret, 1968). Autor je i mape portretnih crteža Naši dragi suvremenici (Zagreb 1944).Zastupajući elitnu poziciju »visoke« umjetnosti i ideju da je umjetnost autonomno polje izdvojeno od ostalih društvenih praksi, u likovnim kritikama koje je od 1920-ih objavljivao u Književnoj republici, Književniku, Hrvatskoj reviji, Viencu, Bulletinu JAZU-a i drugdje, umjetnička je djela vrednovao na osnovi apsolutizacije formalnoga aspekta. Kritike su mu okupljene u knjizi Jerolim Miše: dokumenti, vrijeme, kritike (2020).Od 1961. redoviti član JAZU-a, 1968. dobio je Nagradu »Vladimir Nazor« za životno djelo.Retrospektivne izložbe priređene su mu 1990. u Umjetničkom paviljonu u Zagrebu i Palači Milessi u Splitu te 2020–21. u NMMU u Zagrebu i Galeriji umjetnina u Splitu. Monografiju mu je posvetila Ana Šeparović 2016. Citiranje: Miše, Jerolim. Hrvatska enciklopedija, mrežno izdanje. Leksikografski zavod Miroslav Krleža, 2013. – 2026. Pristupljeno 24.7.2026. . Komentar Unesite komentar Komentar: Potpis: Zatvori Pošalji